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Introducción Los moldes de silicona se han vuelto casi omnipresentes en la producción escultórica contemporánea, independientemente del proceso final de fundición. A menudo se consideran una solución neutra, casi invisible, pero en la práctica plantean cuestiones decisivas: cuándo son indispensables, qué tipo de información transmiten —o pierden— y qué impacto tienen en el tiempo, el coste y el carácter de la obra. Este artículo aborda el uso de moldes de silicona en la fundi

Introducción En la producción de esculturas, la presupuestación y la planificación son frecuentemente vistas como etapas administrativas, exteriores al acto creativo. En la práctica, son instrumentos centrales para proteger la intención artística y evitar que decisiones técnicas o financieras tardías condicionen la obra. Esculturas de media y gran escala, proyectos públicos o producciones con varios materiales exigen una lectura clara de los recursos implicados — tiempo, pers

Introducción En la escultura en bronce, la pátina es a menudo percibida como un acabado cromático aplicado al final del proceso. Esta lectura es reductora. La pátina es una operación técnica y conceptual que condiciona profundamente la lectura de la obra, su relación con el espacio y la forma en que evoluciona con el tiempo. Elegir una pátina no es elegir solo un color: es definir cómo la superficie reacciona a la luz, al contacto, a la oxidación y al paso de los años. Este a

Introducción La producción de esculturas ha cambiado profundamente en las últimas décadas. La imagen romántica del artista aislado —capaz de concebir, construir, fundir, montar e instalar una obra compleja por sí solo— sigue inspirando, pero raramente corresponde a las exigencias reales de hoy: plazos más cortos, escalas mayores, contextos públicos exigentes, normas de seguridad, transporte internacional, mantenimiento, documentación, seguros y, sobre todo, una diversidad de

Introducción La introducción del escáner 3D en la producción escultórica ha transformado la forma en que los artistas y los ateliers trabajan la transición entre la idea, el modelo y la obra final. Lejos de sustituir el gesto manual o la sensibilidad del escultor, la digitalización tridimensional ha surgido como una herramienta de apoyo que permite un mayor rigor, previsibilidad y control, especialmente en procesos de ampliación, reproducción y adaptación técnica. Este artícu

Introducción En la producción escultórica contemporánea, el diseño no es un dato fijo que pasa intacto de la idea a la materia. Entre el concepto inicial y la obra realizada, existe un campo de decisiones técnicas, estructurales y materiales donde la optimización del diseño desempeña un papel decisivo. Lejos de significar simplificación o pérdida de intensidad formal, optimizar es hacer la escultura ejecutable, estable y duradera, manteniendo la intención artística como eje c

Introducción La creación de escudos familiares o territoriales —parroquias, municipios, instituciones— en bronce ocupa un territorio particular entre la escultura, la heráldica y la memoria colectiva. A diferencia de una obra libremente abstracta, el escudo transmite un conjunto de símbolos, proporciones y reglas que le confieren identidad y legitimidad histórica. Producir un escudo en bronce implica, por ello, un doble compromiso: respetar el lenguaje heráldico y, al mismo t

Introducción La creación de escudos familiares o territoriales —parroquias, municipios, instituciones— en bronce ocupa un territorio particular entre la escultura, la heráldica y la memoria colectiva. A diferencia de una obra libremente abstracta, el escudo transmite un conjunto de símbolos, proporciones y reglas que le confieren identidad y legitimidad histórica. Producir un escudo en bronce implica, por ello, un doble compromiso: respetar el lenguaje heráldico y, al mismo t

Contexto de la actividad de Mão de Fogo, su evolución y su valor cultural para Montemor‑o‑Novo Introducción No todo lo que funde metal es igual. La palabra “fundición” puede designar una línea industrial en funcionamiento continuo, dedicada a la producción en serie, o un taller de escultura donde el metal se funde solo cuando una obra, larga y madura, alcanza finalmente ese momento decisivo. El gesto técnico es similar —calentar, fundir, verter—, pero el tiempo, el significad