¿Fundición en arena o a la cera perdida? El proceso más barato no siempre es el más adecuado

Cuando un escultor se pone en contacto con nosotros para fundir una pieza en bronce, una de las cuestiones que surge con cierta frecuencia es la posibilidad de realizarla mediante fundición en arena. La razón suele ser sencilla: la fundición en arena puede ser más económica y, por eso, existe la idea de que, siempre que permita reducir el coste del trabajo, será la mejor opción. En realidad, no es tan sencillo.

En Mão de Fogo trabajamos tanto con fundición en arena como con fundición a la cera perdida y no consideramos que un proceso sea mejor que el otro. Son procesos diferentes y cada uno tiene su lugar. Hay piezas que tiene todo el sentido fundir en arena y otras en las que elegir este proceso significa aceptar desde el principio una cierta pérdida en la reproducción del original.

La cuestión resulta especialmente importante cuando trabajamos con una escultura modelada a mano. Quien trabaja con barro o plastilina sabe que la superficie de una escultura no es simplemente una superficie que después se trasladará al bronce. Las marcas de los dedos, de la espátula o de otras herramientas, pequeños arañazos, rugosidades e imperfecciones forman muchas veces parte del propio lenguaje del escultor. Cuando fundimos una escultura, no queremos reproducir únicamente sus dimensiones y su forma general. También queremos trasladar al metal la manera en que el artista ha trabajado la superficie.

Es precisamente aquí donde empiezan a apreciarse las diferencias entre ambos procesos. La fundición en arena funciona muy bien en muchas situaciones, principalmente cuando tenemos formas relativamente simples, superficies más lisas, piezas de mayores dimensiones o trabajos en los que el detalle más fino de la superficie no es determinante. En estos casos puede ser una solución perfectamente adecuada y, naturalmente, más económica. No tendría sentido complicar el proceso y aumentar el coste de una fundición cuando la propia pieza no lo necesita.

Sin embargo, también recibimos esculturas con superficies muy trabajadas en las que se solicita fundición en arena simplemente porque existe la idea de que será más barata. En estos casos tenemos que explicar al cliente que existe un compromiso. Podemos realizar la pieza, pero debemos entender qué estamos dispuestos a perder. Una textura muy sutil, una marca dejada intencionadamente en la plastilina o un pequeño detalle de un rostro pueden no llegar al bronce exactamente de la misma manera.

Por eso, cuando el carácter de la escultura está precisamente en estos pequeños detalles, normalmente recomendamos la fundición a la cera perdida. Es un proceso que implica más etapas de trabajo y, en consecuencia, tiene otro coste, pero nos permite conservar mucho mejor lo que el escultor hizo en el original. En un rostro, una mano o una superficie muy trabajada, esa diferencia puede ser importante.

Hay además otro aspecto que a veces se olvida cuando se comparan únicamente los precios de ambos procesos. Lo que se ahorra inicialmente durante el proceso de moldeo puede convertirse después en más horas de trabajo durante el acabado del bronce. Podemos corregir una superficie, limpiar una zona o volver a trabajar determinados detalles, pero existe un límite para lo que podemos recuperar. Si una textura presente en el original se pierde durante el proceso, ya no estamos realmente reproduciéndola. Estamos intentando recrearla en el metal. Y no es exactamente lo mismo.

Por eso, cuando recibimos una escultura para preparar un presupuesto, preferimos no empezar preguntándonos cuál de los dos procesos es más barato. Primero observamos la pieza. Intentamos entender cómo ha sido modelada, qué importancia tiene la textura, qué detalles no pueden perderse y qué resultado espera encontrar el escultor cuando finalmente vea su obra en bronce. Solo después tiene sentido decidir cómo debe fundirse.

Hay esculturas que pueden fundirse perfectamente en arena y para las que no existe ninguna razón para elegir un proceso más complejo. Hay otras en las que recomendamos la cera perdida porque sabemos, por nuestra experiencia en el taller, que intentar ahorrar en esa fase podría alterar demasiado el resultado final.

Al final, la decisión es bastante sencilla: no debemos elegir primero el proceso de fundición y después intentar adaptar la escultura a ese proceso. Debemos mirar primero la escultura y elegir la forma de fundir que mejor respete el trabajo del escultor.