Fundição

Introdução Os moldes em silicone tornaram‑se quase omnipresentes na produção escultórica contemporânea, independentemente do processo de fundição final. São frequentemente vistos como uma solução neutra, quase invisível, mas na prática levantam questões decisivas: quando são indispensáveis, que tipo de informação transmitem — ou perdem — e que impacto têm no tempo, custo e caráter da obra? Este artigo aborda o uso de moldes em silicone na fundição artística a partir da experi

Introdução A fundição de areia é um dos processos mais antigos de transformação do metal, com presença tanto na indústria como na produção escultórica. No contexto da arte contemporânea, surge frequentemente associada a ideias de robustez, escala ou economia de meios, mas também levanta dúvidas concretas: que nível de detalhe permite? Em que tipos de obra é adequada? Que compromissos técnicos implica? Este artigo procura clarificar o uso da fundição de areia na escultura a pa

Introdução A fundição por cera perdida é um dos processos mais associados à escultura em metal, em particular ao bronze. Apesar de amplamente conhecida, continua a gerar dúvidas práticas: quando faz realmente sentido usá-la, que tipo de obras beneficia deste método e quais os impactos concretos em termos de custo, durabilidade e controlo formal. Este artigo procura esclarecer essas questões a partir da prática de atelier, afastando leituras idealizadas e aproximando o process

As patines verdes ocupam um lugar central na fundição artística em bronze, estando historicamente associadas à escultura clássica e à oxidação natural do metal ao longo do tempo. Estas patines evocam um caráter orgânico e uma forte ligação à passagem do tempo, sendo amplamente utilizadas tanto em escultura contemporânea como em obras de arte pública. Do ponto de vista técnico, as patines verdes são geralmente formuladas à base de nitrato de cobre, podendo incluir outros compo

O primeiro pedido para a realização de uma patine completamente negra chegou-nos através do escultor Rui Chafes. Até então, como em grande parte da fundição artística, trabalhávamos sobretudo com a patine clássica: uma base negra enriquecida por maior ou menor presença de verdete, ajustada ao gosto e à intenção estética de cada cliente. A exigência de uma patine negra absoluta representou um verdadeiro desafio técnico e conceptual. Ao contrário do que possa parecer, obter um